Resonating Sculpture aus der Serie Playing the Building
Reni Hofmüller, Jogi Hofmüller, Christian Lammer, Patrick Strasser, et al.
musikprotokoll 2012
4. Oktober 2012, 18.30 Uhr - 19.30 Uhr Lokalzeit Graz (oder UTC: 16.30 - 17.30 Uhr)
am Lichtschwert, Opernring, Graz
7. Oktober 2012, 23.03 (UTC: 9.03pm) Ö1 Kunstradio

Click here for uploading audio files for Resonating Sculpture successfull QSOs, active on 4.10.2012, http://hofos.at/rs/

description in english

Playing the Building basiert auf der Idee, dass jedes Ojekt seine eigenen Schwingungen produziert und diese nur hörbar gemacht werden müssen, meist metallische Strukturen auf Gebäuden oder das Gebäude selbst (wie zB am Kleinwasserkraftwerk Unterzeiring).

In Resonating Sculpture geht die Erforschung der Materialität weiterhin der Frage nach, wofür vorhandene Objekte neben ihrer ursprünglichen Intention verwendet werden können. Nicht die Gestalt, sondern die Funktion wird temporär verändert, erweitert. Sie wird zur Austrahlungs- und Empfangsantenne für elektromagnetische Wellen. Die Gestalt bestimmt, wie sich die Wellen ausbreiten können.
Eine Komposition wird mit Funktechnik und dem Lichtschwert als Antenne auf eine, äusseren Einflüssen unterliegende Reise geschickt und an verschiedensten Orten dieser Welt wieder empfangen, aufgenommen, dort vielleicht auch aktiv verändert und dann an die Quelle, das Lichtschwert, zurückgesendet. Die erste Komposition besteht aus dem ausgestrhalten Stück, die Kunstradiosendung entsteht durch die gesammelten Antworten und die Wiederausstrahlung dieses neu entstandenen Materials, dessen Erzeugung nicht wiederholt werden kann, weil die Einflüsse von Wetter und Ionosphäre auf den Empfang nicht reproduzierbar sind.



Das Material der Skulptur
Jedes Material hat seine spezifische Schwingungsqualität, und diese bestimmmt den Charakter des ausgestrahlten Klanges.

Das Wetter
Das Wetter - sowohl an der Sendestelle als auch an den Empfangsorten - beeinflusst die Komposition; Regen, Wolken, Wind spielen mit.

Die Zeit; genauer: die Tageszeit
Die Ionosphäre ist der Reflexionsraum, in dem sich die Wellen bewegen. Die Sonneneinstrahlung bestimmt die Beschaffenheit der Ionosphäre, also die Anzahl der Ionen und damit die Ausbreitungsbedingungen und die sogenannte kritische Frequenz, f0. Dieser Zustand der Atmosphäre bestimmt also, wo die Raumwellen an der Ionosphäre reflektiert werden und dadurch, wo auf der Erde das Signal dann empfangen werden kann.

Die Ionossphäre ist also einem Tageslauf unterworfen; für den Zeitpunkt des Konzertes ist einerseits der sogenannte Greyline-Effekt möglich und andererseits schliessen sich bereits die oberen Bänder und die tieferen Bänder sind noch nicht offen- daher sind die besten Ausbreitungsbedingungen im Frequenzbereich 40m (etwa 7 MHz) zu erwarten. Für den Nahbereich Graz bietet sich ein UKW-Band an; in diesem ist es auch möglich, verschiedene Relaisstandorte anzusprechen und die Reichweite im Nahbereich zu vergrössern. Die Wahl einer Simplex-Frequenz soll gezielt HörerInnen im Grossraum Graz ansprechen.

Die Sat-Anlage ist mit Antennen für das 2m- und das 70cm-Band bestückt. In diesen Bändern tummeln sich eine Vielzahl von Amateurfunk- und Wissenschaftssatelliten, sodass interessante Empfangsergebnisse erwartet werden können.

Echolink erlaubt die Verbindung einer Amateurfunkstation mit dem Internet, um dadurch weit über die Reichweite der Funkwellen hinaus Kontakt zu anderen Funkamateuer*innen zu bekommen. Die Komposition der Resonating Sculpture wird unter anderem auch via Echolink über verschiedene Relaisstationen auf der ganzen Welt verbreitet.

Am 4.Oktober gibt es hier dann auch den Link auf ein Onlineformular zum Upload der Aufnahmen.

Die Wellen
Die Komposition arbeitet mit elektromagnetischen Wellen, die ohnehin hier, präsent, anwesend sind. Antennen und Empfangsgeräte ermöglichen es, diese Wellen, Interferenzen, Schwingungen hörbar zu machen. Diese Geräte sind der Babelfish, oder der intergalaktische Translator in ein anderes Frequenzspektrum. Im Funkverkehr sind diese Wellen das, was man _nicht_ will, sie sind Störungen, überlagerungen, Rauschen. Es sind keine Fehler, aber dennoch ist es nicht das, was man anstrebt. Erst die Entscheidung, genau diese auch ohne mein Zutun vorhandenen Interferenzen zu verwenden, und sie über das Trägersignal wieder hinauszuschicken, macht sie zum Kern der Aussstrahlung. "Nur" die Stärke, also die Intensität des Klanges unterscheidet ihn von den ihn umgebenden überlagerungen.
Es ist so was wie das Nebenprodukt, oder der Schatten, der zum Zentrum wird.

Es geht in diesem Fall also nicht um den Fehler als Erkenntnistrigger, auch wenn Fehler sehr viel interessanter und aufschlussreicher sind als allgemein angenommen/akzeptiert.
"It is failure that guides evolution; perfection offers no incentive for improvement." "Es ist der Fehler, der Evolution leitet; Perfektion bietet keinen Anreiz für Verbesserung." Colson Whitehead (1999)
Diesmal geht es um das Umfeld. Es geht auch um die Aufhebung des Unterschieds zwischen Erfolg und Scheitern. Das Gesamte ist interessant. Es ist nicht die Erde einerseits und das Weltall "da draussen". Wie Carl Sagan sagte: "We are made of star stuff." Es geht um das Zusammenspiel.

Die Empfangsantenne unterscheidet nicht zwischen künstlichen, also vom Menschen produzierten elektromagnetischen Wellen, und in der Natur vorhandenen. Sie nimmt auf und gibt weiter, hat ihren eigenen kleinen Anteil an der Klangveränderung durch ihre Beschaffenheit und ihre Wechselwirkung mit ihrer Umgebung. Die Entstehungsgeschichte spielt also keine Rolle, beide haben Auswirkungen auf die Gegenwart. Das ist das Material, mit dem das Stück Resonating Sculpture arbeitet.

Musikalische Struktur
Das eingesetzte Werkzeug (Software quisk) erlaubt per Klick die Auswahl, also die Bewegung, zwischen verschiedenen Filtern, die jeweils eine eigene technische und damit auch klangliche Qualität haben. Die innere Struktur der Software basiert – im Gegensatz zur Wirklichkeit – auf Schritten, weil die das fliessende Frequenzspektrum in einzelne Bereiche fragmentiert. Oder verschiedene Positionen, gewissermassen Blickwinkel auf die vorhandenen Wellen ermöglicht. Das Stück baut also auf der Veränderung der Positionen auf. Die Charakter der Komposition in Schritten ergibt sich also aus dem eingesetzen Werkzeug.

In der Performance am 4. Oktober am Lichtschwert selbst ist es die Auswahl, die ich treffe.
Zur gleichen Zeit nehmen Funkamateur*innen die vom Lichtschwert ausgestrahlten Signale auf, und schicken sie zurück. Diese Echos bilden das akustische Ausgangsmaterial für die Kunstradiosendung am 7. Oktober.

Reni Hofmüller, Graz, Sommer 2012

Es ist nicht irritierend, zu sein, wo man ist. Es ist nur irritierend, zu denken, man wäre gern irgendwo anders. John Cage, Silence. (S. 22/S.24, Suhrkamp, übersetzt von Ernst Jandl)